第四十六章 活佛（四）

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沐浴过后，已是半夜，傅恒睡了，璎珞躺在床上，却无睡意。在傅恒的深情密意里，在他的绝顶聪慧深藏不露面前，她确实就是个小女人！再想起多年前的他和她，只觉得舒心之极，摸摸他漂亮的眉眼，得意地心想：他可是这世上最好的情人和丈夫！

她想了一会儿，还是了无睡意，便起来走到隔间的圆桌旁，点亮了灯烛，再好好欣赏傅恒这次叫送回家的古董。他一直在命人整理纳兰祖宅物什，然后挑出一些拿回家里。因傅恒摔伤，直到前几日，她才得闲开盒子拿出来看。

第一件是朴素的二十寸蓝色青花葵口折沿大盘，全为蓝色青花，但璎珞知道这东西大有来头。

盘心绘两只鸳鸯游弋于莲池中，凫水前行，两两相望，顾盼生情，周围点缀荷花、莲叶、浮萍、水草，摇曳多姿，生趣盎然。莲池鸳鸯图属又名满池娇，乃元青花瓷器常见纹样。内壁绘九组缠枝花纹饰，小小的折沿绘饰一周卷草纹，外壁则以回纹环饰。

南宋舒岳祥诗云“袅袅蜻蜓菡萏枝”，其下自注：“旧时都下花工……作小荷叶，名满池娇，则缀以蜻蜓、茄叶之类浮动其上。”至元代，因其捺钵中的“春水”行猎制度，满池娇纹样得以延续及发展，对莲塘之描述更为详尽而写实，尤以织绣纹样为常，如她曾见过的元代“褐色地刺绣夹衫”，肩部以莲花、蒹葭、茨菰、香蒲、莲叶为饰，而水禽也由鸳鸯变为白鹭等多种禽鸟。

元代著名画家、奎章阁大学士柯九思《草堂雅集宫词十五首》》中称：“观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”注云：“天历间御衣多为池塘小景，名曰满池娇。”可见此纹样多用于元代帝王的服饰花纹及瓷器的装饰纹样中。

又元代张翥有《江神子枕顶》一阕，对此更有一番细致的描绘：“合欢花样满池娇，用心描。数鍼挑。面面芙蕖，闲叶映兰苕。刺到鸳鸯双比翼，应想像，为魂销。巧盘金缕缀倡条，隐红绡。翠妖娆。白玉函边，几度坠鸾翘。汗粉啼红容易涴(wan3)，须爱惜，可怜宵。”其意境被渲染得极其动人。

而此盘如此之大，壁厚体重，因一些伊|斯|兰国家有用大盘盛饭，大家围盘席地而坐，用手抓饭食的习惯，故此种瓷盘本是元代为西亚国家特制的餐具。

此时，大圆盘在略显幽暗的灯光下仿佛波光粼粼，真如青草池塘里的“鸳鸯戏水”一般，璎珞微笑起来，看看碧纱厨那边，还想起了自己曾经教珍珠的刺绣，那幅刺绣的名字就叫作“春波碧草”。